近期热播的谍战剧《叛逆者》不仅收视连续登顶，观众口碑也居高不下，超过21万网友在豆瓣上打出了8.3的高分。与以往大众熟悉的谍战剧不同，该剧没有将大量笔墨花在展现敌我双方的斗智斗勇上，而是着重刻画了主人公林楠笙作为国民党的“叛逆者”，在时代洪流中经历了无数次内心挣扎之后，明知将付出沉重代价，仍然义无反顾地选择了成为一名共产主义者的过程。

　　该剧改编自同名小说。应该说，作家畀愚的原著为该剧的成功打下了坚实的基础。与此同时，从一部四万余字的中篇到长达43集的电视连续剧，编导显然在原著所提供的巨大时空跨域和多线索“留白”基础上，进行了可圈可点的二度创作——编导通过立主脑、减头绪、密针线等圆熟技法，对小说精妙的纯文学构筑进行了恰如其分的叙事转换。文学作品影视化司空见惯，但实现从语言艺术到视听艺术的华丽转身诚非易事。它要求编导既不能抛开原著任意解构、虚构，亦不能一味遵从原著而将之简单视频化。从这个角度来看，《叛逆者》为我们贡献了一个改编的范本。

　　立主脑:展现同仇敌忾之“战”的宽广格局

　　和经典谍战剧《潜伏》中的余则成、《伪装者》中的明台等一样，《叛逆者》的主人公林楠笙也是毅然弃国民党之“暗”、投共产党之“明”，为革命做出重大贡献的英雄。不同的是，出场时的林楠笙就像《隐秘而伟大》中的顾耀东，是懵懂青涩的职场小白，与余则成、周乙(《悬崖》)、刘新杰(《黎明之前》)等谍战剧男主甫一亮相便成熟老练大异其趣。所以，剧版《叛逆者》之主脑自然是对林楠笙从军统新手特工到坚定成熟的中共地下党员之成长道路的细致叙写。畀愚的小说从林楠笙躺在香港皇家陆军医院入笔，悬念十足，引人入胜。而电视剧则按照林楠笙的成长历程娓娓道来，不仅使原著隐匿在倒叙手法后的时间线一目了然，也继承了小说将狭隘之“谍”引向同仇敌忾之“战”的宽广格局。

　　作为有血性有理想的爱国青年，林楠笙的弃暗投明并非一蹴而就。小说开篇以倒叙手法不动声色将他中弹前的经历一一引出，以平实冷峻的调子让他生命中的重要人物次第亮相:老师顾慎言、初恋朱怡贞、同学左秋明，还有他在我党内的联络人老潘等。十一章的篇幅，作家在前五章里让林楠笙在一次次生死攸关的交锋与考验中逐渐成熟，完成“叛逆”。其过程之曲折痛苦和漫长，隐匿在畀愚冷静克制的白描文字里。相较于小说，43集的电视剧，林楠笙到34集才继承邮差代号，其成长过程浓墨重彩，即编导不断强调是正反双方的博弈让他内心产生巨变。这一边，军统上海站打着爱国旗号不遗余力“铲共”、但自己被日本人抓住后却很快投敌的陈默群，贪污吃空饷并不择手段陷害同事的王世安，大牢里不断施加在老弱妇孺身上的雷霆手段和为揪“内鬼邮差”而人人自危互相试探提防的工作氛围，等等，使林楠笙不由一次次产生动摇和质疑。另一边，共产党却一次次在他周围投下明亮光圈——顾慎言明知林楠笙是陈默群派去监视他的，却在他编造母病谎言时笑着递去一沓慰问金;在已知林楠笙军统身份并成功撤离时，朱怡贞还甘冒被捕的风险回来找他;他还亲眼目睹了阿木、孙福安、云伟、左秋明和顾慎言等共产党员的壮烈牺牲……他信仰的天平，逐渐偏移。

　　特别值得一提的是，小说中的顾慎言在剧中被拆分为顾慎言和陈默群二人，同时给予林楠笙重大影响，便于观众理解的同时也使结构和逻辑更加明晰。当然，真正促使林楠笙“叛逆”的内因，是他本人坚如磐石的报国信念。小说中，作家让林楠笙在和朱怡贞重逢时明确告白:“我是你们当年费尽心机想让我成为的人。”而电视剧则不着痕迹地安排了不少可证楠笙初心的草蛇灰线。如他之所以放弃教书是因为从军乃彼时最直接有效的报国之途;再如在香港重伤未愈、颓丧绝望的他听到广播里的《论持久战》后，兴奋得睡不着觉……看似不经意几笔点厾，举重若轻地揭示了主人公的“叛逆”是他在洞悉和勘破时局后的觉醒和自救，是报国初心与共产主义理论碰撞后眼前豁然出现的艰难而光明的救国之路。

　　减头绪:塑造精致合理的叙事模式

　　如果说海飞《唐山海》的亮点是兼用全知与限知视角，麦家的《暗算》《风语》是用悬念丛生的离奇情节紧凑结构，那么畀愚就是将足以支撑一部长篇的故事“压缩”成中篇。《叛逆者》原作多条线索交织缠绕，形成复杂烧脑的谍战网络，采用了如假扮夫妻、多重间谍、以钟表为暗号等不少传统谍战元素，情节设置却不落窠臼，并适当运用古典小说的章回技巧，给读者留下充足想象空间。同时，畀愚还从林楠笙、朱怡贞、顾慎言等多个人物的多重视角切入，让他们各自努力探寻真相和真理，又非“纯”客观零度叙事，为改编影视形成群戏打下扎实基础。换言之，畀愚从人物言行处细细落笔，赋予每帧画面大量信息，也给改编者留下充足空间。当然，窃以为《叛逆者》更是非典型谍战小说，如畀愚其他题材作品一样致力于刻画人性之光。