《苍穹之上》在细节处也经过巧妙设计与安排，如在战机背后默默工作的“航空制造工人”群像，给观众带来了战机制造一线的劳动者兢兢业业的画面，足见主创人员对这部剧作的真挚与耐心。此外，剧作场景切换也颇具创意，一名指挥人员吹着响亮的哨子指挥若干“航空制造工人”热火朝天工作，其实是为接下来的场次更换场景。直到该剧谢幕时，压轴出场的指挥人员也没有一句台词，这名指挥人员与众多默默工作的航空制造工人一起，营造了一种非常独特的舞台效果，对于这一人物设定，导演傅勇凡觉得，“舞台要变化，我们运用一个指挥者将全剧串联起来，指挥员和我们每一场戏场景变化非常相符。这是我们在二度创作中特意安排的人物，既完成了场景切换，又达到了特殊艺术效果，这是《苍穹之上》最大的特色。”

　　话剧《苍穹之上》最令人振奋的无疑是接近尾声时，新型战机随着震撼的光影效果腾空而起的瞬间。《苍穹之上》在场景切换、空间运用等方面的巧妙处理，在有限的剧场空间里让每一个人体会到冲出困境、冲上云霄的感动：最新型、最先进的型号战机首飞成功，人们激动地唱起了《歌唱祖国》，歌声雄浑激昂，与战机的轰鸣声汇合成气势磅礴、震彻云霄的交响乐。

　　对于这一系列的创作构想，导演傅勇凡认为，既然《苍穹之上》讲的是航空人的故事，那么自然就要讲到他设计制造的飞机腾飞而起的那一刻。虽然舞台具有一定的假定性，但是创作者还是希望满足观众的情感愿望，在他们成功的时刻能让一架战机腾空而起，这是《苍穹之上》所独有的情怀。

　　4 一切的着力点要从人物入手

　　在《苍穹之上》中，完全没有“高大全”的痕迹，有的是小人物的悲欢离合、辛酸苦辣。《苍穹之上》这部作品除了题材的特殊性外，在塑造人与人之间的情感和精神方面，和傅勇凡之前的作品殊途同归。傅勇凡认为，“《苍穹之上》这部作品里的人物都是高端技术领域的佼佼者，不管是设计者还是制造者，我们主要还是讲人，讲人的情感，思想与情怀。”

　　与导演傅勇凡持有相同观点的编剧之一唐栋认为，通过话剧的艺术形式表现了国家研制新型战机的艰难与一波三折的过程，通过《苍穹之上》讲述了中国航空人鲜为人知的背后故事，讴歌了他们的奉献精神，但因为这个故事题材在航空领域与科技领域都比较敏感，唐栋认为，“我们最终的落脚点还是要写人，着力塑造航空人的奉献精神，创业精神与自强不息的奋斗精神，写出我们强军强国的理念。《苍穹之上》最大的亮点就是让观众通过舞台呈现看到新型战机确实来之不易，飞机的研制过程充满着艰辛，最终还是落在人物的命运与情感上，往往这方面更加能打动观众。”