除了暴躁、执拗等凡人固有的缺欠，他们还有明显的标签，譬如韦恩和艾米莉亚是非洲裔美国人，韦恩、罗兰和伍达德共享越战经历，罗兰和汤姆为疑似同性恋者，艾米莉亚是位信念坚定的女性。这些标签为角色们制造了不同的牢笼，影响着他们的选择。

　　社会化的标签令剧情动人且不乏省察意味，没有沦为政治理念的演示文档，这是《真探》第三季的优长之处。同性恋在1980年代的小镇几乎是种污名，汤姆因此承担了比失去孩子更深重的痛苦。罗兰对汤姆抱有一种剧集不曾解释的微妙情愫，或许是爱，更可能是单纯的怜悯，他尽己所能地施以援手。十年后，汤姆因信仰而获得平静，他回过头去帮助罗兰。仍在警局工作的罗兰，只能单独保守柜中的秘密，并因此而痛苦。他晚年的孤单，很接近自我放逐。

　　释然与悲怆的交替，因三条时间的交错而释放出巨大的能量。那个未必有力的真相，静静地促使当事人被损害甚至毁掉，或挣扎于回忆的幽暗之处。剧中所有可感的社会因素，种族、性别、阶级，加上无望的生活，终于显示出寻求更良善生活的必要之处。

　　轻易得到上帝视角的观众无法对阴影当中的人们施以援手，甚至根本无法确认，青年韦恩遁入越南丛林时，有没有听到远方隆隆的雷声。那一刻意外地开辟了第五条时间线，确定了整个故事的源起，将叙事跨度迅速拉长到60年。那几乎是人的一生了，他的犹疑和恐惧清楚无疑；这个人将面对的灾难，我们心知肚明。