为了不干扰医生正常的治疗过程，摄制组必须提前涉猎专业知识。第一季时，摄制组曾投入大量的时间和精力前往教学医院、特殊病种研究基地，严格按照执照医生的标准进行培训。其中包括在手术室如何洗手，如何保持无菌；手术过程中，人站在什么位置可以不干扰手术。此外，摄像机等设备也需要进行严格消毒，且不能进入无菌区，必须严格按照手术室关于器材堆放的标准设置。

　　摄制组在医院呆的一年半时间里，前半年几乎拍不到有效素材，大部分时间都要像实习医生一样，跟着主治医生查房、诊疗，提前了解他们的工作习惯，学习“肺动脉高压”“尘肺病”等专业医疗术语的含义。李闻是《人间世2》的男编导，拍完《生日》后，他几乎比女性更了解产科的专业护理知识。

　　若走到跟前拍摄简直就像狼一样残忍

　　一名患有脑肿瘤，在儿科ICU中挣扎了近一年的三岁男孩，家长最终还是选择了放弃。在他与世界告别的瞬间，母亲哽咽着说完“我们要拔管”后仰天长叹一声，便望着孩子再次陷入沉寂。“在这种情况下你还走到跟前去拍摄，简直就像狼一样残忍。”范士广直言。

　　《人间世2》记录了诸多生死之间的挣扎。但每当患者离世，家属在走廊失声痛哭，镜头就会自动远离。模糊的背影，并非最佳纪录角度，却常出现在画面中。然而正是这种尊重且克制的记录手法，让《人间世》与患者、家属间达成了微妙的交流方式。

　　聚焦精神病患的《笼中鸟》早在第一季便提上日程，但“马赛克”却是这类群体出现在报道中最常见的方式。第二季时摄制组找来七八位实习生，专门负责挨家挨户登门，与病患家属耐心沟通拍摄初衷和方式。“抱歉，我们不方便”，是他们听到最多的回复。团队在三个月内走访了近200家精神病患家庭，在护士长的帮助下，最终也只有30家同意拍摄。

　　在精神卫生中心，秦博经常看到家属领完药后，偷偷把药盒扔掉，最后镜头呈现的药片只有白色、粉色之分；很多家属还会把医保收据撕碎，宁可自费治疗。“对精神病患来说，他们面对的‘笼子’更多是社会，不是医院。他们需要得到更多尊重。”因此在成片中，与戏剧作品中衣不蔽体、又唱又跳的精神病相比，《笼中鸟》似乎过于“岁月静好”。不仅大部分画面拍摄于没有发作的时刻，很多精神病患在回答人生问题时，也有独到深刻的见解。例如有些患者在片中表达，“自我价值得到满足的时候，人是幸福的。”

　　秦博不否认《笼中鸟》在真实的基础上，进行了艺术化的表达。但曾有数据佐证，精神类疾病中，极度狂躁、具有危害他人倾向的只占不到5%。同时他也一直在思考，为何新闻专题片，访问的只能是正常人？“当一个人在遭受困境之后，他确实会参透一些人生道理，而非大家想象中如此疯癫。”《笼中鸟》在美好和不堪中，毅然选择了记录前者，镜头秉承对个体的最大尊重，而非消费苦难。

　　在最后一集《暴风雪》中，刚刚退休的上海阿姨商学兰被查出患有盆骨恶性肿瘤，只能通过截肢维持生命。回到家后，她坐在床上不停地抽泣，残缺的左腿赤裸裸地直面在预设的机位中。这个片段最终只克制地用了一个镜头。秦博说，对她而言，左腿是残酷，右腿就是尊重。

　　带重病儿童cosplay是为他们圆梦

　　以生与死为背景的纪录片，与拍摄对象的沟通远比记录更难。与出镜的患者、家属签订拍摄知情同意书，这个过程通常需要两三个月。秦博说，他们是他人生活的闯入者，无权要求别人把生活袒露给你，“我总是感到愧疚，即便我们每天陪伴在他们身边，但我们始终拍摄是有目的的，没办法自认完全和他们一条心。”所以，他尊重每一位患者不接受拍摄的自由；对每一名镜头里的患者，也几乎报以“过命”的交情。

　　编导丁璨曾在接受采访时透露，刚介入拍摄时，有时连自我介绍还没说完，就被家属骂回去“滚！我不想再看见你和你的机器！”但丁璨没有放弃，而是换位思考，每天和朋友一样陪伴在身边聊天，“大哥，来了啊！”“今天天气挺冷的啊！”刚开始家属只以“嗯”敷衍了事，但坚持了一个月后，家属终于肯开口和丁璨聊天，“小丁啊，你们要拍到什么时候？”

　　一旦产生信任的感觉，摄制组与患者家庭间，便成了特殊的命运共同体。“同呼吸，共命运”，这句话虽然听起来有点俗，但范士广认为用它形容两者之间的关系最为恰当。