自强不息—叶浅予自选速写作品研究展在中国国家画院美术馆展出 来源：中国瓷器网（中瓷网） 文章作者：佚名 展出时间 2020年7月30日—2020年8月31日 展览地点 中国国家画院美术馆（北京市海淀区西三环北路54号） 展览主办 中国国家画院 展览承办 中国国家画院美术馆 展览协办 中国国家画院理论研究所 《中国美术报》社 中国国家画院信息中心 7月30日，“自强不息——叶浅予自选速写作品研究展”在中国国家画院美术馆开展。此次展览是中国国家画院整合本院学术力量，深入研究藏品，提升展览学术含量的年度重要展览之一，也是“中国国家画院典藏研究系列”展览的开篇之作。该展览已列入“2020年全国美术馆馆藏精品展出季”活动项目。 “我从漫画创作转到国画创作方面来了。速写是这二者之间的桥梁。” “我之从漫画转向国画，也是在大千作品的引导之下成熟起来的……学到了不少手上功夫，比如用笔用墨之法，层层着色之法，重复勾线之法，衬底浣染之法，在心领神会之后，用到自己的人物造型中去，获得不少益处。” “中国画的减笔写意一派如梁楷、徐渭、朱耷（八大山人）几位大师所造的简炼形象，十分近于速写，早已为中国的欣赏者所接受。将速写作为一种绘画体裁或表现手法，是有所继承的。” ——叶浅予 叶浅予（1907-1995）是我国著名漫画家、国画家、美术教育家。叶浅予早年致力于漫画艺术，为我国漫画艺术的先驱者。20世纪40年代后，以其深厚速写功力融入国画，开创了中国人物画新境界。叶浅予长期担任中央美术学院国画系主任，创立了“传统、生活、创造”三位一体及“临摹、写生、创作”三结合的中国画现代教学体系，对现代中国画发展影响深远。 叶浅予毕生从事速写艺术，本不离身、手不停笔。从上个世纪 30 年代到90年代 ,速写伴随了其艺术生涯始终，留下了大量速写作品，是他“自强不息”艺术精神的感人写照和极其宝贵的艺术遗产。 展览现场 叶浅予曾任中国国家画院的前身——中国画研究院副院长，对画院的建设和发展做出过重要贡献。他为人正义刚直，生性淡泊豁达，将其一生的重要创作和收藏都化私为公，分别捐赠国家相关机构和家乡。或许是“中国画研究院”负有研究职责之原因，叶浅予捐赠给中国国家画院的作品，尤其是速写作品最成体系，盖由叶浅予亲自精心选出，并按年代先后和题材分类整理，基本涵盖了其艺术创作的完整时间跨度和全部题材类型，这也是展览以“自选”为题的原因。 展览现场 本次展览作品系捐赠后首次展出，展品从叶浅予自选的700余件速写作品中遴选出 380件作品，以“各地采风”“戏曲人物”“舞蹈形象”“体育运动”“动物世界”“植物花木”六个单元分类，全面展示了叶浅予速写作品的魅力。 展览同时展出院藏国画20件，目的在于以作品揭示叶浅予从漫画创作转向国画创作，速写作为二者之间桥梁的逻辑关系。 展览现场 值得一提的是，展览还单独辟出以“自强不息”为主题的一个篇章，展出了从1947年起到1992年止，叶浅予所画的80册速写本。自20世纪30年代起，叶浅予即速写本不离身，展出的速写本仅仅是他所有速写本中的一部分，但几乎涵盖叶浅予一生的创作足迹，见证了他异常勤奋和“自强不息”的艺术道路。这批速写本学术价值还在于，其准确标注了速写的时间、地点、内容，对整理叶老诸多未署创作年代的作品提供了非常准确的判断标尺。 展览现场 据悉，展览将展至8月31日。 展览现场 众家谈 黄苗子： 叶浅予的国画革新 叶浅予的用色，主要是为了显出墨的光彩，色的作用只是用来烘托墨。这本来是明代的徐青藤、陈白阳，清代的扬州八怪以至赵（之谦）、吴（昌硕）、齐（白石）等花鸟画家的传统方法，叶浅予只不过是第一个把这种风格运用到人物画的创作中去罢了。叶浅予的用墨十分讲究，这也是他近20年来从齐白石、黄宾虹等花鸟、山水画的方法，借鉴到人物画中来的技法。叶浅予对于传统技法不是盲目继承，而是有选择、有目的地去借鉴的，是“古为今用”的。上世纪50年代以后，山水花鸟画有很多杰出的作家，他们有崭新的面貌和鲜明的时代精神。人物画方面，从徐悲鸿开始，就尝试着以中国传统的技法和工具，表现现代人物和现代生活。叶浅予是进行这种尝试的老画家之一，他的舞蹈作品是被公认为成功的。正如张仃在1963年读了叶浅予的人物画后写的，叶浅予的各种尝试，“在当时，对于国画的推陈出新，有它的重要意义。”这就是叶浅予在我国国画革新方面的贡献。 （选摘自黄苗子所作《裁得彩练当空舞——我所了解的叶浅予》） 周韶华：叶浅予的“情态结构” 叶先生对“情态结构”的创造，完全是心灵韵律的需要，是以抽象的运动线条为骨架的空间构造。它是以人的风采、气度、情愫、神韵为艺术表现中心的，是以形体的节奏美和运动结构美为基本特征的。因此，首先进入角色的是画家本人。……他完全进入了角色，有时几乎使你难于分辨出谁是画中人，谁是作画人。与其说那是画中人，不如说这是叶老在与画中人同欢乐共歌舞，情与画浑融一体了。 古稀之后，不耕砚田无乐事，情之所钟，笔墨洋洋洒洒，这些等等，不仅溢于言表，成为他为人的风格，而且也深藏在他的“情态结构”底蕴中。“情态结构”已经化为他心中的一束光，总在为整体运动结构而召唤，无时不在用情态节奏统率笔墨色彩，因为他心中没有什么掩饰，用不着雕凿，有真货就不必卖假药，绝对不以媚颜去讨好于人，情真意诚，美就在其中。他就是这样在把握自己。 （选摘自周韶华所作《叶浅予艺术特征概论》） 卢沉：叶浅予的舞台速写 画舞台速写，特别是捕捉瞬息多变的舞蹈动态，这需要特殊的本领。能画好舞台速写的可以说是寥寥无几。正是在这一高难度的领域，充分显示了叶老高超的速写才能和深厚的艺术功力。叶老的舞蹈速写有两种，绝大部分是在看戏看舞时当场画的铅笔速写，用笔快速、果断、一气呵成、形神兼备。我觉得捕捉动态的速写尤其精彩。叶老善于抓住最好看的瞬间动作，寥寥数笔，笔略而意周，许多生动的舞蹈速写如《天鹅湖》《快乐的罗嗦》等，富有动态的美妙神态，令人过目难忘。这类速写最能体现叶老独特的艺术造诣。还有一些用毛笔画的舞台形象，如收编在《舞台人物》速写集里的《天鹅湖》《刘三姐》《周信芳》和《盖叫天》等，形象和画面都比较完整，有的近于绣像，如茶馆人物，这大都是为了当时报刊刊用的需要，根据铅笔速写加工整理的。这与现场速写自有不同的品味。除了仍保持速写的生动性，线条里还增加了毛笔勾勒的书法趣味。这已不是通常概念的“速写”，有较多的艺术加工成分，也可以说是速写式的创作。 （选摘自卢沉所作《叶浅予的速写艺术》） 杨力舟：叶浅予的格调精神 叶浅予先生秉性一向刚正孤傲，这也体现在他的艺术作品上。本事高强而才气充溢，然而不逞才、不使气，极其敛约。由于他对客观事物观察深刻，对古典戏曲人物和施演的京剧名家，以及舞蹈角色和新一代演员心存敬意，坚守雅韵中和的审美旨趣，故而生拙，造型力求做到两方面同为一体的精确。即角色的准确和演员本人造型的准确把握，消除挥写时的霸气。虽然用笔果断、落墨肯定、神采纵悠，然而疏放生拙，自然而然地于“拙”中见唯美，天真入稚拙之美，而不以俗媚轻滑取悦于人。其儒雅深致，画如其人，格调高矣。他做到了出神入化，达到了至今无人可以企及的地步。 可以说，叶浅予先生的国画人物是最具传统精神的写意画。他的作品豪不逊色地达到中国画人物写意精神的当代最高境界。不愧徐悲鸿的称赞 : “如果有十个叶浅予，中国的文艺复兴就到来了。” （选摘自杨力舟所作《20 世纪中国写意人物画的高峰——叶浅予的艺术成就及历史价值》） 部分展品欣赏： 《秋虫系列》 1980年 纸本彩笔 15cmx21cmx6 2012年入藏 《荷荡幻想》 1979年 纸本、彩墨 45cmx68cm 1981年入藏 款识：一九七九年六月浅予写荷 《曲阜街头》 1983年 纸本、铅笔 17cmx12cm 2012年入藏 《长江捕鱼》 1963年 纸本、铅笔 25cmx16cmx2 2012年入藏 《龙门石佛》 1962年 纸本、铅笔 24cmx17cm 2012年入藏 织布 纸本铅笔 25cm×18cm 约20世纪年代 2012年入藏 狐狸 纸本炭笔 14cm×12cm 约20世纪40—50年代 2012年入藏 丁香 纸本 水彩笔 20.5cm×15.5cm 1980年 2012年入藏 杜仲 纸本水彩笔 15.5cm×21cm 1980年 2012年入藏 西湖玉兰 纸本铅笔 15cm×21cm 1980年 2012年入藏 ·上一篇文章：关停一门基础课：耶鲁大学艺术系是在“自杀”吗·下一篇文章：陕西保护复原2800年前西周青铜轮牙马车 图 【相关内容】 无相关新闻 标题 副标题 全文 作者 关键字 导航 来源
