解决古装剧服化道的“塑料感”关键在人才(2)

　　服化道给人塑料花的廉价感，一方面是“假”，明明是历史剧，却出现各种不符历史的元素，活像是架空剧；但哪怕是像《小女花不弃》《招摇》这样的架空剧，也让人觉得“假”。这源于另一方面原因，即“新”。从建筑外景到室内内景，从人物着装到桌面摆设，永远是那么崭新——古代的砖墙上没有任何风吹雨打的痕迹，人来人往的集市干干净净一尘不染，没有哪怕一点点的生活气息和烟火味。而像新版《倚天屠龙记》，设定的背景是病入膏肓、民不聊生的元朝末年，但整部剧的风格明朗清丽，丝毫看不出那是乱世。

　　“新”是因为不用心，不愿意下功夫，反正影城是现成的，从网上淘些仿制品，就可以应付了事。老版《红楼梦》的化妆造型师杨树云说的那种钻研精神缺失了：“我看了多少古代绘画，临摹了多少作品，翻阅了多少史料与资料，吸收了多少姊妹艺术的造型精髓。现在的人，不会也不愿意下那么大的功夫，对中国五千年的传统热爱欠缺。”

　　3 亟须服化道方面的专业人才

　　一部古装剧的制作成本常常动辄数亿元，为什么如此重要的服化道却充斥着一股浓浓的廉价塑料感？为什么相关从业人员都不愿意下功夫了？

　　首先，这与之前影视工业普遍存在的“天价片酬”病症有关。

　　之前多个部门多次下发通知，要求严控明星天价片酬，要将明星的片酬比例控制在总成本的40%以内，超过的要备案并说明情况。为什么要控制在40%的比例？因为一部影视剧不仅只有明星这一环节，还有导演、编剧、摄影、服装、化妆、道具、布景以及特效、宣传等后期诸多环节，明星片酬占比高了，意味着这些环节的投入只能不断压缩。

　　在过去三四年的IP热和流量热潮中，少数流量明星的天价片酬占据了制作经费的50%以上，有的甚至高达70%，而一旦明星的片酬占比过高，这部剧基本就毁掉了。

　　服化道的投入能省则省，五毛道具、五毛特效成为常态；服化道等技术工作者不受待见，被当廉价劳动力使用，少数顶尖的人才遭遇被劣币驱逐……整个影视制作陷入了“脑体倒挂”“看明星脸色、为明星打工”的窘境中。随着天价片酬的降温，服化道等方面的预算会越来越充足，这一死结会慢慢解开。

　　其次，比缺钱更严重的是缺人才，当前整个行业的技术人才处于严重匮乏的状况。

　　几天前，知名电影导演贾樟柯接受央视《面对面》专访时谈到这一点。贾樟柯说，过去我国每年生产两百多部电影，人才资源是按这个数字配置的，到2018年生产的电影已超1000部，但人才培养严重滞后。他呼吁，国家有关部门能出台政策，增设教育培训机构，对不同专业的电影人才实行多层级的培养机制。

　　以前张国立、冯小刚、成龙也有过类似呼吁，冯小刚还曾提出办影视工业的蓝翔技校的想法。因为圈内大量的服装师、道具师、灯光师都不是科班毕业，而是来自于同一个乡、同一个村，全靠帮传带，这是远远不够的。

　　一个出色的道具师，得懂美学、懂艺术、懂历史，甚至还得懂点雕塑、物理等，不是人人都能干的，但因为目前国内缺乏完整的培养机制，很多从业人员没有技术，影视剧中出现服化道年代错乱、穿帮、质感低劣等问题，也就不令人意外了。

　　古装剧服化道普遍存在的廉价塑料感，虽然不是一朝一夕能够彻底改善的，但假若制作方能够在宣传上少些噱头，把更多精力踏踏实实地投入到制作中去，肯下苦功、能吃苦头，还是能够制作出良心作品的，这是观众真正期待的。